sp;当年在现代装束的戏里还能穿西装在台上用小提琴伴奏，曲调也都是新创的。

自己为何后来都是穿着西装表演。

梅葆九先生，也是想要告诉现代观众，他也有一个时尚观念，他也会创新京剧。

所以，以前的听京剧，变成了边听边看。

梅葆九先生也在表演上丰富了京剧的形式。

可纵然是这样，洛一明还是一针见血地指出了京剧的问题。

现在那些传统剧目，表现的角色，唱腔没有一个能让一个现代观众能根据自己的生活经验形成代入感。

这是可怕的。

而现今，即使是资深票友，也大多沉迷于技法，没见几个能对作品本身表现的人物和表达的情感产生共鸣。

这是悲哀的。

像洛一明说的，二十几年前，那时的人们，他们宁愿走好几个小时的路，也要去看戏。

现在，哪里还有年轻人会做这种傻事。

他们应该只会为了和女票看场电影，在售票门口排长队了。

时代过去了，京剧没落了。

虽然他不想承认，但洛一明的话，是让他不得不清醒。

亡羊补牢，为时不晚。

在那一刻，梅葆九先生决定，就帮助洛一明在这一期节目上，提倡年轻的京剧爱好者，去探索京剧新的表演形式。

或许，这才是真的挽救京剧的唯一出路。

在全场都在议论之时，洛一明还在讲着：“比起别的曲艺来，京剧可能是最不幸的那一个。”

“同样是时代都过去了，相声还存活在小剧场里，还存活在网络视频里，还能接地气，还有好角儿、好作品。京剧呢？可能除了资深戏迷，年轻人很少看到听到了。”

“就连春晚节目播到京剧时，可能也是大家的上厕所时间。”

洛一明果然开始细思极恐的主持了。

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