看不起她的人，到后来对所谓的金钱与人上人的生活产生厌倦。

可能是得到后就不再珍惜，也或许是金钱欲望被满足后，开始追求更高的精神层面。

她结束了以爱情为成功标准的前半生，才意识到不管是所谓的圣女还是娼_妓，都是一场针对女人的骗局。

温柔贤惠的女人可以做老婆，漂亮妖媚的女人适合做情人。

这一观念从古至今深入人心，不需要外人出手，女人们便斗得死去活来。

她见多了港城富商的大老婆带人去打小老婆，也早已习惯男人会打野食、找小蜜。

男人们尚且为了颜面稍作遮掩，妻子们却似乎已经接受了这一局面，开始正大光明地以“我家的三”称呼那些女人。

精神胜利法经久不衰，似乎自己表现得大度一些，在这场“战斗”中，就占据了上风。

丈夫又幸福地隐身，让妻子背负“暴躁易怒的母老虎”称呼，让曾经“爱”得死去活来的情人被众人唾弃、人人喊打。

这就是典型的男编剧笔下的女人，也是俞茵最讨厌看到的女性形象。

她们没有友情、亲情，围绕在她们身边的只有爱情和男人。

两个女人之间必须针锋相对——当然也可以有点爱情，搞点女同性恋露下肉擦擦边，男观众也更爱看嘛。

俞茵不否认确实有插足他人家庭的女性，但对当今社会从女性插足者这一身份延伸出的“男小三”感到好笑。

很难想象，在21世纪的今天，职业竟然也分性别了。

她都一把年纪了，本以为自己要跟不上时代，被年轻人淘汰。

没想到社会开倒车，她一个中年人都成了火车头。

“俞姐，又有人给您打电话，备注是……李导。”

俞茵接过电话，正要开口，对面接着传来一声抱歉。

“不好意思啊殷小姐，电影的事我恐怕帮不上忙了，我这几个月要出国采风，你看真不凑巧。”

她

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