们越和她强调母亲的伟大，主角的情绪就越崩溃，丈夫试图开导她，和她畅想小孩长大后的样子。丈夫说儿子和女儿都好，主角说都不好，生男生女都不好。”

凌穗岁接上了她的脑回路：“生儿子以后是帮凶，生女儿是重复她的不幸。”

“对，就是这样。”严思菱有些兴奋，然后又叹气。

“结尾我还没想好，大概率是悲剧。但我在创作后半段故事时很难受，我好像把生育写成了对女性的惩罚，母亲的痛苦来源于孩子，导致我对这段剧情充满犹豫，不知道怎么收尾。”

“而且主角的生理性别始终是女性啊，她要进女厕所，会来月经，不是只有怀孕才能看出她是个女的。因为后半段是续写的嘛，这样串联起来，其实和前面的逻辑又有点对不上了。”

“师姐，你有什么建议吗？”

第257章

既要导演听意见，又要导演有主见

凌穗岁想了想，突然问严思菱一个问题。

“你很喜欢裴学海导演的作品吧？”

“是的。”严思菱有些不好意思，“难道是我的作品有那么一两分像裴导的风格吗？”

以裴学海在圈内的地位，新人导演被指出像他，可以理解为一种夸奖。

就像在娱乐圈，年轻的女演员们都在争相营销自己是“小凌穗岁”。她还没准备退休呢，就已经有十几个“接班人”了。

凌穗岁是这么评价的：“怎么说呢，倒也不是像……裴导喜欢拍悲剧，而且是那种时代环境所导致，以个人的力量无法抗衡，也无法改变的悲剧。他的风格比较宏观，是从庞大叙事角度理解的悲壮美学。”

“你续写的后半段剧情，风格很明显在向他靠拢。因为你对这部分没有特别的想法，所以在找不到明确方向的时候，他的作品就会影响你的思路，你会不自觉地模仿他的创作风格。”

诶，是这样吗？

所谓当局者迷，旁观者清。严思菱自己创作时还不觉得，被凌穗岁点出来之后，她也发觉后半段的风格比较割裂，难怪她构思的时候非

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