底这画到底是怎么做的。”

“简单点的可以用国画色中的赭石、花青、墨等色，最好是透明的颜色色在较大的容器中调和，把下层颗粒粗的颜料滤掉之后，用排笔或板刷蘸取上层色水在纸或绢上刷匀，一遍不成可刷两次，即可染成仿古画颜色。或者可以红茶适量加水在火上煮，等把茶水煮成红褐色时，根据色调的需要调入其他色或墨，就可以刷制了。到了现在有的懒得就直接用过锰酸钾这种常用的呈小颗粒状的消毒剂，加水溶解后的那种紫色，涂在纸上把纸的颜色变成褐色。不过得注意这种溶液不宜太浓，太浓会使纸的质地变脆。中国的书画作伪，至少在南北朝已经出现了。而今，随着书画市场日益庞大，市场对高仿书画需求量很大，而书画作伪手法之多，今之简而言之。画工做仿真品时，有时把名家的真品放在玻璃台面底下，利用灯光反射进行拓绘；或用大门幅的玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，然后再将描好的玻璃纸铺在灯桌上面，覆以宣纸，用笔画在宣纸上。没有这种条件的，或笔下“过得硬”的，干脆挂在墙上描摹，而后题钤印，堂而皇之地随行入市，不过这些都算不得上高明。”秦汉武抽了口烟，低头想了想，接着说道：“稍微高明点的要么就是换款。利用现成的作品，擦去或挖空题款和印章，而后加上其他不相干的作者名款。再或者就是添款。即在原来没有落款的书画作品上，添上名家名款，使作品陡然间成了“名人之作”或者就是半真半假，以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款四周留有余纸，加绘假画。还有的把原画放大，增加尺幅面积，如利用假画把册页放宽或拉长。有的移贴手法更为精妙，鉴别时不重新装裱，其真伪就很难被现。我以前听老爷子说过上海某博物馆收藏了一幅古代山水画，专家曾多次对这幅作品进行鉴定，均被确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。直到6年以后，当博物馆重新翻裱，裱糊师将宣纸揭下一看，题款和画幅整个脱离开来，变成了两半，这才知道此画有假。对一些古旧作品的赝品，售假者通常会在假画上加盖伪造的著名鉴赏家的鉴定专用图章，甚至有专门为鉴定这幅画而做的题跋。还有的高仿者通过拍卖公司或画廊将其成交单进行一翻填写后，俨然一份可以上市买卖的真凭实据。有人甚至伪造其他国家的一些买卖文件，然后再以“回流”的形式进入中国书画市场领域，这算是高明的，不过我估计他不会用这样的方法，这样的方法，虽说不好看出来，但是只要认真去看，或者用科技手段去验证年代的话还是可以看出来真伪的。”

秦汉武把手里的烟

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