头扔了出去，刚好等于卖了个关子，惹得许强一阵着急，看着秦汉武眼巴巴道：“那你给我说说，这要是不按这么做的，他们是有什么办法，或者说你是打算用什么办法？”

“我猜他肯定是有南宋的宣纸，还有那个时候的颜料，而且最最重要的是，他能找到名家给这幅画题跋，中国字画界，向来有请名家题跋名作的传统，几笔下去，似乎画品的可靠性就有了保证，价值因此而陡增。但如今一些较负责的书画家都不敢贸然下笔，有一些伪作造假水平也很高，万一题错了，再张扬开来，画家的脸上也会无光。也许市场的险峻更在于生在幕后的肮脏交易。购画者将满腔信任交付给了鉴定师，殊不知却反有被作伪的可能。一些鉴定者因为利益驱动等原因，不负责任地给各种赝品题鉴，为假货进入市场大开绿灯。但是只要能找到人题跋，而且是那种大家可以认可的那一种，完全可以证明这幅画的价值，而我想，他一定手里有这样的人，也只有这样，这幅画才能卖出这样的价钱。”

“说到这里，其实说现当代名家里面最能仿造东西，也是最出名的当属张大千，作为书画收藏家和鉴定家的张大千，是历史上少有的。在历史上像他这样既是书画家藏家还是顶尖的一流作假高手的，大概只有北宋时期的米芾了。徐悲鸿先生曾经就说张大千的画作是五百年来无此君。而且这位造假画的水平也是五百年来无出其右者。而为什么张大千的仿作最难以辨认，一点是因为他多请名家为他的画作题跋，也就是当时的鉴定大家，其中有四个人为他提的最多，他们是：叶恭绰、溥儒、黄宾虹、于非庵，这四位到底是眼力不济还是另有苦衷现如今是没有人知道，但是他们的提拔现在却成了鉴别是不是张大千仿作的一件力证，题跋是一方面，不过对于古画来讲，最讲究的是原装原裱，也就是行内说的老裱，而为张大千做老裱的是一个叫做周龙昌的人，周龙昌最擅长于挖补，可以说挖补已经到了神出鬼没的程度，任何破碎，任何人物、山石、亭子等等，均可搬东迁西，无丝毫破绽可寻。有一次，陈巨来手中有张吴湖帆仿董其昌风格的山水扇面，大千见到后认为可以乱真，可惜亭子画得太挤。周说可以将亭子搬到左上角。扇面因为是熟纸，所以挖补起来是非常困难的，周龙昌居然可以在扇面上动手，可见他挖补的水平之高了。他另外一绝技是挖补绢本的画，陈巨来曾经说周龙昌挖补绢本画作的工具很简单，只是要一竹丝签，一片极薄的象牙片子，只要心细，把纤维对正，就可以织把绢画织成原来的样子。”秦汉武把手里的烟头丢到一边，看着对面的

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